「ふつうの軽音部」100話：「鷹見項希・ライジング」と「歌詞を書かない引き算の美」／トランプが作ろうとしている「アメリカ主導の力による国際秩序」／「マンガワン」問題：編集者、キャンセル、下請けとしての漫画家

3月2日（月）晴れ

昨日はだいぶ暖かかった感じだが、今朝は晴れているので少し冷え込んでいて、最低気温は0.2度。昨日は朝からずっと行事の用意をしていて、お昼からやり、午後早くに終わったのだが、そのあとは疲れが出てしまって、というかいろいろやる気にならずに概ねだらだらしていた。それでも夕方に少し出かけてコロッケを買ってきて、ご飯を炊いて油揚げの味噌汁を作り、鰯の丸干しを焼いてお昼の残りと共に夕食。少し酒を飲んだり。今日の昼間では献立に困らない、というかそう言えば間違えて卵を買いすぎているのだが、あれはどうやって食べるか。茹で卵にして保存するてもあるかと思ったり。

昨日はそういうわけであまり文章を書いたりはしていないのだが、いろいろな面で世界は激動していて、自分が何を柱に何をどう考えるべきなのか、いろいろ整理しないといけないところも出てきた感じがある。今日は昨日の今日ではない、という感じになってきた。

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https://shonenjumpplus.com/episode/17107094914615393643

それでもまず「ふつうの軽音部」100話の感想。サブタイトルが「照準を定める」になっていて、しかもラストページに示されるというパターン。100話の柱はレイハとまわり、ワンワンと行成の圧倒的なライブなのだが、これをみていて動かされた人たちと、ただ盛り上がっている人たちがはっきりと分かれているのが面白い。

動かされた人の第一はまず幸山厘で、田口が言った「暴れるベース」をまわりが演奏しているのを前話では「ボーカルを邪魔している」と否定的にみていたのが、今回はボーカルのレイハがさらにまわりを上回るパフォーマンスを見せつけて、何か思うことがあったように思われる。二人目は意外なことに2年生の部長の数志で、「こいつらが来年同じ大会に出るとしたら勝てる気がしない」と思っている。ということは逆に言えば、この演奏を見るまでは勝てると思っていたということなのだろう。「大会」というのが今後クローズアップされてくる予感があるわけである。

３人目は鳩野自身で、「レイハはバンドマンというよりシンガーだ」という自分の言葉に刺激を受けたらしいレイハがバンドマンとしても圧倒的な力を持っているのだというのをまざまざと見せつけられ、「憧れの対象のたまき」や「倒したいライバルである鷹見」をはるかに超えた圧倒的な格上存在だと見せつけられたわけである。しかしそれに対し、「格が違う、それでも・・・！！」と負けたくない気持ちが握りしめたこぶしに現れている。

４人目は鷹見で、中学生の頃に憧れた「ワンワン」が今目の前で演奏して圧倒的であるだけでなく、ライブパフォーマンスとしても「即席バンド」の彼らが自分たち「プロトコル」よりはるかに上を行くライブをしていることに「悔しいなあ・・・」と思う。

そこで思うのは、自分は高校で音楽をやめるから兄貴のような一生音楽を続ける人には敵わないが、同じ「高校の軽音部」という土俵でなら、「絶対に負けたくない　引退までにこいつらを超えるライブをやってみせる」と思うわけである。

ここでこのマンガの一つのベースラインというか前提が示されたように思うのだが、バンドやミュージシャンというのは当然ながら演奏だけでなく、どういう曲を作り出すかというところに大きな評価がかかってくるわけで、鷹見の兄の竜希はバンバン作曲もして、オリジナルを演奏していたわけである。そんな兄に自分は敵わないが、「高校の軽音部として演奏し、そのライブパフォーマンスでは」誰にも負けない、という目標ができた、ということだなと思ったのだった。

つまり、このマンガの一つの大きな特徴は、「邦ロックの魅力」を読者に伝えることにあるわけで、そういう意味でずっと「ありもの」の楽曲が使われてきたわけだけど、他のバンドマンガでは普通はオリジナル演奏に移っていくけれども、この漫画ではおそらくは最後まで、展開によって変わることはないとは言えないが、ありものの邦ロックの演奏シーンがメインで、そのライブパフォーマンスの質を競う、という作品になるのだろうと思われたわけである。

鷹見はどちらかというとハスに構えた、というか自分の弱さで大好きな尊敬する兄を傷つけたことから自分にも周囲にもハスに構えたところを持ち、それゆえに女子との交際も適当にしてしまうところがあるわけなのだが、音楽に対しては真摯なところがあって、そこは鳩野も評価しているのだけど、基本的に負けず嫌いで自分は適当に流していた文化祭で、鳩野たちの演奏に衝撃を受けてハロウィンライブでは全力で演奏し、鳩野たちが実力の違いを見せつけたわけだが、「谷九で一番」という評価で参加した合同ライブではアクシデントはありながらもそれなりのパフォーマンスを見せていたが、レイハたちに負けた、と感じて悔しい思いになり、「絶対にこいつらを超える」と「照準を定めた」わけである。

鷹見は自分は父との約束で高校で音楽をやめるつもりなのだが、遠野や水尾からは「あれだけの才能が」とか「一生音楽をやる人間だと思う」と思われていて、彩目も「お前はどこにいくつもりなんや」と尋ねていたりして、周りからは音楽を続けることを期待されているわけである。だから、鷹見がこういう目標を持ったということはその先につながる可能性が出てきた、というふうに読者の方には感じられるわけで、その辺りも面白い。

鷹見が最後のコマで「はとっち　お前はどうする？」と尋ねているのは、鳩野もまたそう思っているだろうという同志的な表現と感じられるわけで、この辺りから関係性に変化が生じる可能性もあるわけで、この先の展開も非常に面白い、というか桃がまわりに「外でやらないか」と誘われたことも含めると、はーとぶれいくの活動自体もまた幅が広がっていくことが考えられるわけで、今後の様々な展開が考えられることを考えるとコメント欄でいろいろな指摘がなされているように、まさに「ふつうの軽音部　第二部」の開幕なのかもしれないと思う。

そして鷹見の自覚が「俺は谷九高校の　軽音部員だから」というのが割と面白い、というか意外性があって良くて、遠野などは「こんなゆるいところにいるべきではない」と思っていたり、水尾も「みんな適当にやってるみたいだから」と思っていたり、鳩野自身も大道さんやるりちゃん、ヨンスや野呂など話せる相手もだいぶ増えてはきたものの、基本的には陰キャのおたくというノリはそう変わってはいなくて、「谷九軽音部として」などという意識はない。それが部長の数志が提案したパート練習を平気でサボるような鷹見がそういう意識を持ち出しているということが面白い。

彼はもともと文化祭ライブの時も鶴先輩にあった時に「次の部長は鶴さんか亀谷兄妹かな」と考えるくらいには軽音部の体制を意識していたのだが、それはどちらかというとその中でうまくやる、という意識なんだろうという感じだった。しかしそれがやはり鳩野に「兄と似ている」というところを感じたところから始まり、鳩野たちに勝負を仕掛け、ハロウィンライブでの鳩野と吹奏楽部顧問・指川とのツインボーカルに「無弦の境地発動してるやん」と大受けして「俺やっぱ　この軽音部好きやわ」となってきていて、レイハのトゲトゲピーナッツへのdisに怒ったり自分だけ帰ろうとしているのを「最後まで聞いてけや」と呼び止めたりもしているのだが、やはり「鳩野と競い合うこと」が彼のこの軽音部でのメインなんだなとは思う。

逆に言えば「彼の軽音部への思い」というのはかなりの部分が「鳩野への思い」でもあるわけで、そこのところが読者にとっても鷹見に好感を持つところなのだが、鳩野自身は一貫して「敵」と思っているところも相当味わい深いわけである。

そういう意味では、今回の100話は「ヒロアカ」風に言えば、「鷹見項希：ライジング」の始まりでもあるなと思ったわけである。

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「ふつうの軽音部」では歌詞と展開、あるいは場面がシンクロしているのが一つの面白さなのだが、これは最初に鳩野が歌う「Everything is my guitar」から始まって、この作品の大きな魅力になっている。最初期は特に聞くものの記憶に訴えかけてその歌詞がその聞いている人の過去を明らかにしていくという作用が起こっているのだけど、最近は少し変化が起こってきた。

その変化が一番はっきりと現れたのが8巻75話で、ジャンプ+に掲載されたときには恍惚とした表情の鶴がベースを引く背後に「Because I love you」という「誘惑」の歌詞が書かれていたのが、単行本に収録されたときにはその文字が消えていたことである。つまり単行本ではその前のコマの「Kissから始まる夜は熱く」の次に続く「Because I love you」という歌詞がこのコマの背景にあることはこの曲を知っている、あるいは聴きながら読んでいる読者にしかわからないようにしたわけである。

これはこの改変が行われたときはちょっと残念に思ったのだけど、最近はそれが徹底してきていて、例えば100話でも17-18ページの見開き（完全見開きは4巻37話148-9ページの「はーとぶれいく」が初めてライブを披露した文化祭の場面以来とのこと）の背景に、

「必ず道の先にあるから諦めないと決めたよ　最後の夢を叶える日まで」

という歌詞があるわけだが、何も書かれていない。はーとぶれいくのライブだと97話5ページ目の、鳩野が恋していることに気づいて動揺した厘が「だからはとちゃんは唯一無二の神なんだね」と日野英志の漫画のような顔で信仰に立ち戻る場面の裏に「狂ってる狂ってる狂ってる（この世界で）」という歌詞がくることは感想欄でも話題になっていた。

このやり方には賛否はあるとは思うが、表現すべき絵のコマに重なる歌詞を描いてしまうことにある種の重複性があるわけで、それを省くのが「引き算の美」であると言えなくはないので、まあそういう方向で行ってるのだろうなと思うわけである。マンガの絵は書き込めば書き込むほどよい、という美意識もある一方で省略できるところは巧みに省略するというのもセンスが現れる魅力の一つなので、その辺も楽しみたいと思ったのだった。

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https://www.nikkei.com/article/DGXZQOGR0100N0R00C26A3000000/

世界に衝撃を与えたニュースといえば、もちろんアメリカ軍とイスラエル軍がイランを攻撃し、ピンポイントで最高指導者のハメネイ師の殺害に成功したことだろう。これはベネズエラのマドゥロ大統領の確保に続く米軍や諜報機関の大金星であることには違いないが、こういうやり方に関して批判があるのも当然なわけである。

https://x.com/SeanKy_/status/2027984562475995145

ただ問題は単純ではなくて、上のツイートが指摘されている通り、

1) トップ1人やれば動揺する独裁国家である
2) 作戦成功には内通者が必要で、つまり国民の支持が薄い
3) 作戦実施側・巻き添えの両面で死者が少ない
4) 全面戦争に比べればコストも低い
5) 非難しようと思った時には終わっている
6) 悪の枢軸サイドだけピンポイントで叩いている

ということで、アメリカの国際法違反を非難することはもちろんできるのだけど、独裁に苦しむその国民からとれば「トランプよくやってくれた！」という人たちも多い、というところにそう簡単にはいかない問題があるわけである。これはイランでもそうだしベネズエラもそうだったし、直接手を出したわけではないけどシリアでもそうだった。もちろんイスラエルに肩入れしすぎだとかロシアに気を使いすぎだとか様々な問題はあるにしても、全体として必ずしも不評ではない、むしろ好評ですらある、という感じになっているから、「国際法秩序」を重視するアメリカ以外の西側諸国も一様に歯切れの悪い状態になっているわけである。

現行の国際法秩序は国家主権を重視するから、その面から言えば国際法秩序が独裁体制を守っている面もあるわけである。だから近年は「人権に関わる問題に関しては国家主権より優先する」という方向での修正が事実上行われつつあったわけだが、それが認められてもかなりまだるっこしい。

そこに通信技術面でも事実上世界をほぼ支配しているアメリカに完全に実利と自己都合優先のトリックスターであるトランプが大統領として現れたことで「国際秩序」についての概念が大混乱しているというのが実態なのだろうと思う。つまり、今までは「アメリカも他の国々と対等である」というフィクションを用いることで維持されていた国際秩序が、「そのフィクションこそがアメリカ国民を苦しめている」と考えるトランプが大統領になったことで、「力による秩序」に再構築されつつあるわけである。

これは現実問題として、帝国主義の再来ではない。帝国主義国は数カ国あり、出入りもあった。冷戦後のアメリカ一極構造ともまた違う。当時は中国もロシアもアメリカにそれなりに協調的だった。アメリカは今ウクライナでロシアとディールを行なっていて、中東ではイスラエルの一極構造を推進し、東アジアでは台湾有事をめぐって中国と緊張関係にあるという三つの大きな対立を抱えている。中南米やグリーンランドに対しての「西半球支配」というモンロー主義的な枠には収まらない部分が、ハートランドと極東にはあるわけである。

トランプにゼレンスキー支援の意図があるにしろないにしろロシアや中国との関わりが深いイランの混乱はウクライナにとってメリットであるに違いなく、また日本もその辺は恩恵があるだろうと思う。もちろんアメリカ軍の展開が東アジアに薄くなる可能性はあるから日本も防衛力を強化しなければならないのだが。

中東でもウクライナでもトルコが割とキーマンになっていて、トルコははっきりとイスラエルを非難しているし、湾岸諸国にはミサイルを打ち込んだイランもトルコには何もしていない。エルドアンは洞ヶ峠というか、状況を冷静に見て自分にとってより有利な状況になるように振る舞っているのだろうと思う。トルコは強大な陸軍国でもあるしシリア難民を多く受け入れてもいたから、大義の点でもポイントが高い。

「アメリカ主導の力による秩序」というものがトランプの任期中に完成するのか、この辺りが次の国際情勢のポイントになっていくと思うが、イスラエルのネタニヤフ独裁もそろそろ終わりにすべきだとは思うが、いずれにしても指導者個人のキャラクターがかなり色濃く国際政治情勢に現れているのは、危ういと言えば危ういし安倍さんを失った日本がとりあえず高市さんでなんとか凌いでいるのは次世代の指導者育成の猶予期間という意味もあるけれども間に合ってよかったなとは思っている。

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マンガワン問題について思ったことを3点ほど。

一つは、担当編集者や当時の編集長に、なぜ逮捕され罰金刑が確定した彼を原作として起用したのか、そしてなぜそれを作画担当者に知らせなかったのかについて、証言してもらいたいなと思う。もちろんその説明が支持はされないのは明らかだけど、編集者なりの理屈や原作者に対する思い入れ、作品に対する情熱があったのではないかという気がするということ。でないとこんなバカなことはやらなかったのではないかと思うのだが、ある意味「編集バカ」ではあるが、言い訳はちゃんと聞いておいたほうがいい気はしたということである。

私自身が最も問題を感じるところは、彼の犯行が伏せられたまま連載が中断されたので読者に事情が分からなかったこと、また新たに原作をするときに犯行を明らかにした上でなら許容するという被害者の申し出（この辺ははっきりとは確認はできていないのだが）に反して伏せたままになっていたこと、原作とタッグを組む作画担当の人に全くその事実が知らされていなかったことの3点だ。

もちろん被害者は気の毒だが、正当に法的にも社会的にも罰を受けた犯罪履歴のある人が、表現の自由や経済活動の自由を全くパージされてしまうことがよいことだとはもちろん人権という観点からも思えないし、そうなるとそういう人は闇の世界しか生きられる場所がなくなり、社会全体としても不利益になると考えられるわけである。

だからこれは主に編集側に問題がある。もちろん、伏せたまま原作活動を再開したということにおいて原作者本人にもかなり大きな非はあるわけだが、編集者の関わり方がより影響を拡大させているように思う。

https://x.com/sayaka16281/status/2028106147945930933

「マンガワンのあれは自分がそうなんで、あれなんですが何か言わねばって無理に発言しなくていいと思いますよ…大丈夫ですよ」

もう一つは、キャンセル活動の広がりである。この事件を受けて多くのマンガ家、特に女性を中心に嫌悪や非難を表明する人が相次ぎ、マンガワンから作品を引き上げるという行為も多く見られた。

それをどう評価するかは別の問題だが、作家が自分の許容できないことが行われた場所で自分の作品が公開されていることを許容できないと感じてそう行動することは正当なことではあると思う。

しかし全てのマンガ家、あるいは表現に関わる人がそれについてコメントを発表しなければならない、というわけではない。まだ明らかになっていないところは多いし、コメントするにしても慎重に判断してからにしたいという人は多いだろう。一方で、普段からマンガというものを快く思っていない人たちにとってはまさに攻撃のチャンスであり、「批判しない人はおぞましい行為に加担したのと同じこと」のような短絡的な論理でキャンセル活動に及んでいる人が見られるのは残念なことである。

これは数年前にアカデミアで起こった「オープンレター」騒動と基本的に同じであって、鍵垢で行われた特定のツイートを「女性差別である」と一方的に断定し、「この非難に同調しない人は女性差別に加担したのと同じこと」、と主張して多くの人に署名させるということが起こったのは記憶に新しい。その後こうした行為に対する批判も徐々に出てきたが、この煽りを受けた人は今でも多いわけである。

個人的な経験から言えば、大学の寮に住んでいたときに過激派の活動家の人が個別訪問してきて熱心に活動に参加するように勧誘してきて、私はそのときは政府のやり方に批判を持っていたこともあり、ずいぶん強く活動に参加するように言われ、「活動に参加しないのは政府に賛成するのと同じこと」と言われたが、このときは最後まで「私は批判は持っているが活動には参加しない」と突っぱねた。しかしその後もかなりモヤモヤしたものが残った。

今考えてみると、つまりはそれが「活動家」のやり方なわけである。あることに批判は持っていても必ずしも批判活動に参加しない人は多いしそれが健全なのだが、そこに良心的弱みを感じてしまう人も中にはいる。今回のこともそうであって、加害者はひどいしマンガワンのやり方に問題があると感じてはいても非難声明までは出したくない、という人はいて当然なのであるが、「やはり態度表明をしたほうが道徳的に正しいのだろうか」という逡巡を感じてしまう人も多いとは思う。そこをついてくるから彼らのやり方は卑劣なのであって、自分が本当にこうすべきだと思ったことを貫けばよいことなのである。

https://x.com/ShinHori1/status/2027870679954297352

ただ、一方では構造的な問題もあるわけである。マンガ家というのは現代においては自分でKindle本を販売したりもできるようになっているから昔とは状況は違う面はあるが、基本的には雑誌に掲載され、あるいは出版社のやっているサイトやアプリに登録されることで売り上げが格段に伸びたり原稿料などの保証が得られることは確かなのである。

そういう意味で言えば、漫画家は出版社の下請けのようなものである。上のツイートも言いたいことはわかるのだが、「出版社を変える」というのは並大抵のことではない。諸星大二郎さんらのように昔は一つの作品を掲載媒体を変えながら連載を続けるという猛者もいたけれども、現代の作家たちにそれを要求するのは酷だろう。トヨタの下請けがトヨタが不祥事を起こしたからといって明日からホンダの下請けになるということはできないのと同じである。

売れっ子の作家というのはその媒体でずっと連載を続けているわけだから、その会社やその編集部との関係も深くなるし、その関係自体が彼の存在を支えている面も大きい。一般の著者がこの本は講談社から出すがこの本は岩波から出す、というのとは違うわけである。日本のマンガには「連載」という大きなキーワードがある。

小学館にはいくつかの漫画アプリがあり、少年サンデー系のサンデーうぇぶりやビッグコミック系のビッコミというサイトもあり、マンガワンというアプリは、他の社のアプリでもそうだが、独自の連載もあるけれども他の小学館の作品が読めるアプリでもあるわけである。だから、今回マンガワンから作品を引き上げた人の多くは、サンデーうぇぶり他のアプリや他の雑誌で作品を公開する場が確保されている人が多いというのが実態なのだと思う。もちろんそうでない人もいるけれども。

逆に言えばそれだからこそ抗議の意思として使いやすいということもある。それによって自分の生命線を全て断つわけではないからである。しかし事情を知らない人には、小学館という本体と縁を切らないことを中途半端だと感じられてしまうことも已むを得ないとは思う。

実際のところ、マンガにおいては集英社・講談社・小学館という三社の寡占状態はかなり事実として大きい。他の社に移ることは不可能ではないし実際にやっている人もいるが、うまくいかないことも多い。少し前にもマガジンの人気不良漫画の作者がジャンプに移ったが、割と早い時期に打ち切りになってしまった。編集部には編集部のスタイルがあり、マンガ家の側にもその水に合うか合わないかというのはかなり大きな問題なのである。

会社としても人気作家を手放したくないから出版社の作家取り込みもかなり強く、小学館でしか書いたことのないベテラン作家なども大勢いるわけである。

外部の弁護士や活動家など内部事情を知らない人は平気でそういうことを言うけれども、内部にいれば経済的なことを考えてもそう簡単にそう言う判断はできないのは当然のことなのだと思う。今回は逆にすぐに作品を引き上げた人たちが多く出たために逆に立場の弱い人たちのプレッシャーになったことは残念なことだったと思う。

小学館はいつまで経っても会社の経営がマンガで支えられていることを受け入れられてない感じがして、漫画家に対する対応に大きな問題がある事件がいくつも起こってしまっている。同族経営の経営陣から一度入れ替えたほうがいい感じはするが、なかなかこれも簡単には解決しない問題ではあるわけである。逆に言えば、アプリや雑誌ごとに分社化することで風通しをよくするという手段も考えられなくはないが、株式も公開していない会社が自らそう言うことをやるのは考えにくいとは思う。